《对象一到没人的地方就做我》剧情简介
芳姐儿关了几个生意有些低迷的铺面，结算后倒是有不少的收入，算完芳姐儿看看外头的春意，心里倒是有些盎然，不由的有些像去踏青的想法，外头的小丫头道奶奶，喜嫂子来了...俞天佑听了愣了一下。看看芳姐儿想了想这才赶紧的去了正屋见父亲，芳姐儿见俞天佑走远。便放下手中的笔，让小丫头抬着炕桌子出去，自己躺在床上想了想，使人喊了喜喜进来，芳姐...
我老了！？我才不老！！是是……陈真缩着脖子，趁机从饼干的魔爪之中挣脱出来，狼狈的藏到牛倌的身后。当牛倌那庞大的身躯挡住了陈真之后，陈真这才敢问道：我怎么惹到您...
《对象一到没人的地方就做我》相关评论
鹿煜杭
敲得破铁窗的桎梏，却越不过人心的牢笼。可操作性极强的越狱，非常的冷静写实，对象一到没人的地方就做我没有制造多余的紧张感，细节让人瞠目结舌，后半段注重人物塑造，比起经典好莱坞套路要简练很多，但是力度不减。
骸云大好き
导演和演员们都极度克制，对象一到没人的地方就做我没有刻意地问观众要眼泪，而是非常自然、接地气地讲述了中国万千平凡家庭中的一个，在贫穷和爱里演绎挣扎的人性。三位演员都很棒，在这部戏里没有玉面书生张哲瀚，也没有2B气质的王森，他们把自己融入了角色，成为生活在小城的底层人物。最后说一句，赵薇牛！
马蹄北去
年度最佳。谁能想到20年代伊始了，还能用穿插在彩色里的黑白诱发最本能的感伤啊？所有通俗与普适到濒临失效的语言，都因为知觉与情绪的完全牵引，释放了四两拨千斤的独特与多义。没有过时的语言，只有衰老的感知。一定要继续相信影像。/只有手能行动是概念的，手具备知觉与情绪记忆的设定是完全由形式与形式的牵引、互动效用一砖一瓦建立起来的。彩色对过去的突然介入首先带来了无数暧昧——比如窗户上画冰屋，你以为是现在的手；一个动作打通了两个时空，你思索为何又黑白，然后马上发现被打通的不是过去，对象一到没人的地方就做我是“属于过去的未来”，知觉和情绪记忆在那一刻交融并成立了——因无懈可击的形式而成立，而形式又是因无懈可击的感知而确立的。→21.1.10 时隔一年大银幕重温。万物有灵。会是经典。开启20年代。©法国文化中心/杰赫米大师课视频。
飛鳥遊魚
本质还是老美那套人道主义的主旋律，切入点不错，男女主角也没搞那些缠绵悱恻无病呻吟的东西，剪辑很好；但男主角的情感转变未免太快了些，对象一到没人的地方就做我有些地方也煽情过重了，结果看起来还是理想主义了点，毕竟非洲战乱这种事情不是几个人就可以改变的。
